Εμπειρογνώμονες μετά την Παραγωγή για την ψηφιακή σας ταινία - Ανδρείκελα

Η παραγωγή ταινιών DSLR δεν τελειώνει με το πλήκτρο απενεργοποίησης. Υπάρχουν αρκετές ανάγκες μετά την παραγωγή. Είναι πολύ σαν ένα επεισόδιο Νόμου και Τάξης. Το πρώτο μισό ασχολείται με τη σύλληψη, είτε την ταινία είτε τον ύποπτο, ενώ το δεύτερο μέρος καλύπτει το απαραίτητο κλείσιμο. Το ίδιο συμβαίνει και με τις ταινίες. Ακριβώς όπως η αίθουσα του δικαστηρίου έχει τους παίκτες της, έτσι και το δεύτερο μισό της κινηματογραφικής εμπειρίας

Επεξεργασία ταινιών

Εδώ είναι ένας ρόλος που έχει μεταμορφωθεί λίγο. Πέραν του ότι ο επεξεργαστής ταινιών έκανε το φυσικό έργο της συναρμολόγησης ακολουθιών για την ταινία χρησιμοποιώντας μια κινηματογραφική ταινία (εκείνη η μεγάλη συσκευή προβολής στην πλάγια όψη της) ή κάτι ακόμα πιο βασικό (όπως ένα δωμάτιο με ρόλους φιλμ δύο στρόφαλοι και περνώντας από έναν φωτισμένο θεατή). Σε κάθε σενάριο, η ταινία κόπηκε και ενσωματώθηκε σε μια συνεκτική ταινία.

Αυτή η δουλειά εξακολουθεί να υπάρχει, αλλά καταργείται ολοένα και περισσότερο από τις μη γραμμικές ρυθμίσεις επεξεργασίας υψηλού επιπέδου.

Η επεξεργασία ταινιών διέφερε από την επεξεργασία βίντεο, καθώς ουσιαστικά πήρε σκηνές από μια κασέτα και συναρμολογήθηκε σε άλλη κασέτα. Βασικά, ήταν σαν να ξαναγράψατε τη σκηνή της ταινίας ανά σκηνή.

Αν αργότερα αποφασίσατε να αντικαταστήσετε μια προηγούμενη βολή, έπρεπε είτε να ξαναγράψετε από το σημείο της ταινίας όπου ήθελε την αλλαγή, είτε έπρεπε να αντικαταστήσετε έξυπνα τη σκηνή και να βεβαιωθείτε ότι το μήκος ήταν αρκετό για να καλύψει την προηγούμενη ένα και ότι δεν πήρε πάρα πολύ από το επόμενο κλιπ.

Η μη γραμμική επεξεργασία άλλαξε το τοπίο κάνοντας ακριβώς αυτό που ακούγεται - επεξεργασία εκτός γραμμικής σειράς. Μετά την ψηφιοποίηση του υλικού (που μετατράπηκε από ταινία σε επεξεργάσιμο αρχείο), ο συντάκτης θα μπορούσε να συγκεντρώσει την ιστορία και να αλλάξει τη σειρά όποτε χρειαστεί χωρίς να επηρεάσει το περιεχόμενο μετά το σημείο εισαγωγής.

Αυτές τις μέρες, η NLE κυριαρχεί στον κόσμο επεξεργασίας, με σχεδόν όλες τις τηλεοπτικές ειδήσεις, τα ντοκιμαντέρ και ένα αυξανόμενο ποσοστό ταινιών μεγάλου μήκους που χρησιμοποιούν το NLE. Οι συντάκτες βίντεο πρέπει να έχουν μια καλή αίσθηση οργάνωσης, ικανότητας αφήγησης και κατανόησης του ήχου.

Αυτά τα προγράμματα NLE είναι πολύ δημοφιλή:

• Final Cut Pro: Επί του παρόντος, το βιομηχανικό πρότυπο για την επεξεργασία πακέτων ειδήσεων, ντοκιμαντέρ και ακόμη και ταινιών μεγάλου μήκους. Είναι σημαντικό να έχετε εμπειρία με αυτό το λογισμικό αν ψάχνετε να βρείτε μια δουλειά. Το Timeline του Final Cut Pro είναι αρκετά απλό, αλλά έχει πολλές λειτουργίες ένθετες στο μενού του και στη χρονολογική σειρά.

• Avid: Πολλές ταινίες μεγάλου μήκους χρησιμοποιούν αυτό το high-end σύστημα με το κλειδί στο χέρι για επεξεργασία. Αν και σημαντικό για το βιογραφικό σας, δεν χρησιμοποιείται τόσο ευρέως όσο το Final Cut Pro.Ο Avid κάνει επίσης έναν μη γραμμικό επεξεργαστή σε επίπεδο καταναλωτή.

Άλλες εργασίες που σχετίζονται με την επεξεργασία ταινιών περιλαμβάνουν

• Αρνητικό κόπτη: Το φιλμ ταινίας φωτογραφίζεται ως αρνητικό και αποστέλλεται στο εργαστήριο μετά την επεξεργασία. Ο αρνητικός κόπτης κάνει αυτή τη δουλειά σύμφωνα με τις οδηγίες του επεξεργαστή ταινιών.

• Χρώμα: Βεβαιωθείτε ότι η θετική εκτύπωση από την αρνητική ταινία είναι συνεπής όταν χρησιμοποιείτε είτε τη φωτοχημική είτε την ψηφιακή ενδιάμεση διαδικασία. Ο τελευταίος ασχολείται με την ενίσχυση των υπολογιστών, ενώ ο πρώτος είναι παρόμοιος με την κατασκευή συμβατικών φωτογραφικών εικόνων.

  

Επεξεργαστής ειδικών εφέ

Αν δεν παρατηρήσετε την εργασία του επεξεργαστή ειδικών εφέ, αυτό σημαίνει ότι τα εφέ είναι πραγματικά υπέροχα. Αυτό το άτομο (ή ομάδα) κάνει τα πάντα από την ενίσχυση των αποτελεσμάτων που έχουν καταγραφεί στην ταινία για να παράγει τελείως τα εφέ της μετά την παραγωγή. Οι πράσινες ακολουθίες οθόνης όπου δύο ξεχωριστές σκηνές είναι ενωμένες είναι ένα κοινό παράδειγμα. Οι κινούμενες ακολουθίες που χρησιμοποιούν το Adobe After Effects εμπίπτουν σε αυτήν την ομπρέλα, όπως και τα εφέ που παράγονται από υπολογιστή.

Επεξεργαστής ηχητικών εφέ

Ο επεξεργαστής ηχητικών εφέ προσθέτει σωστά ηχητικά εφέ στην ταινία μετά τη λήψη. Κατά τη διάρκεια της κύριας φωτογραφίας, ο πρωταρχικός στόχος περιστρέφεται γύρω από τη λήψη της οπτικής διάθεσης μαζί με τον διάλογο. Σε μια νυχτερινή βολή, δεν πρόκειται να έχετε crickets crp για το cue, έτσι ώστε οι ήχοι αυτοί προστίθενται σε postproduction.

Αυτοί οι επαγγελματίες έχουν συνήθως πρόσβαση σε μια βιβλιοθήκη ήχου, αλλά επίσης συχνά πηγαίνουν έξω και συλλάβουν τη δική τους. Μπορούν να τα τοποθετήσουν ακριβώς όπου είναι απαραίτητο, δημιουργώντας για άλλη μια φορά την τέλεια συμφωνία ανάμεσα στον ήχο και το όραμα, και το κάνουν χωρίς να το γνωρίζει ποτέ το κοινό. Στην ταινία του 1981 Blow Out , αυτή ήταν η δουλειά του χαρακτήρα του John Travolta.

Άλλες εργασίες ήχου περιλαμβάνουν

• Επεξεργαστής διαλόγου: Λειτουργεί στα μέρη ήχου όπου οι άνθρωποι μιλούν στη σκηνή.

• Επιβλέπων της μουσικής: ενεργεί ως σύνδεσμος μεταξύ της βιομηχανίας παραγωγής και της δισκογραφικής βιομηχανίας για να εξασφαλίσει τα δικαιώματα χρήσης της λαϊκής μουσικής στην ταινία. Όποτε ακούτε ένα τραγούδι Rolling Stones σε μια ταινία ή ο Bob Dylan σε μια τηλεοπτική εκπομπή, αυτοί είναι οι λαοί που το κάνουν να συμβεί.

• Σχεδιαστής ήχου: Έχει το καθήκον να συλλέγει, να δημιουργεί και να χειρίζεται ηχητικά στοιχεία με την πρόθεση να παράγει μια συγκεκριμένη διάθεση. Κάθε έργο διαφέρει, με κάποιες ταινίες που χρησιμοποιούν πολλά εφέ και άλλα απαιτούν μια απλή ισορροπία μεταξύ διαλόγου, θορύβου περιβάλλοντος και μουσικής.