Πώς να πλαισιώσετε τη φωτογραφική μηχανή DSLR Shot - ανδρείκελα

Παρά την τεχνολογία, αυτό που συμβαίνει στα όρια κάθε λήψης ταινιών DSLR είναι πραγματικά αυτό που έχει σημασία. Σκεφτείτε το: Το οπτικό μέρος της ταινίας είναι αυτό που προσελκύει τον θεατή. Η δημιουργία μιας αποτελεσματικής σειράς πυροβολισμών είναι δύσκολη επειδή κάθε άτομο βλέπει τον κόσμο λίγο διαφορετικά.

Ο σωστός τρόπος σύνθεσης

Ο πρώτος κανόνας της σύνθεσης δεν είναι κανένας κανόνας, απλώς οδηγίες και προτάσεις και ο λόγος είναι απλός: Αυτό που βρίσκετε δραματικό, κάποιος άλλος μπορεί να το θεωρεί κακό.

Υπάρχει μια ψυχολογία για την οργάνωση μιας βολής, και είναι πολύ απλό: Τα μάτια μας ταξιδεύουν από αριστερά προς τα δεξιά και από πάνω προς τα κάτω. Η τοποθέτηση του θέματος στην κάτω δεξιά πλευρά του πλαισίου μπορεί να προσελκύσει τον θεατή σε αυτό. Αντίθετα, η τοποθέτηση του αντικειμένου στο επάνω αριστερό πλήκτρο σπρώχνει τον θεατή μακριά από αυτό στο κάτω δεξί, σαν να υπάρχει κάτι που περιμένει την επιθεώρησή του.

Ταινία με τον κανόνα των τρίτων

Αυτή η φορά τιμημένη τεχνική χρησιμεύει ως οδηγός για την τοποθέτηση στοιχείων στο πλαίσιο τοποθετώντας το θέμα κατά μήκος μιας φανταστικής γραμμής. Βασικά, είναι όλα σχετικά με τη διαίρεση του πλαισίου σε τρία μέρη, τόσο οριζόντια όσο και κάθετα, όπως μια ετικέτα κατακερματισμού ή μια πλακέτα tic-tac-toe. Στη συνέχεια, τοποθετείτε το θέμα σας στις διασταυρώσεις των διασταυρωμένων γραμμών.

Οι αρχαίοι Έλληνες το ονόμαζαν χρυσό μέσο και το χρησιμοποιούσαν στην αρχιτεκτονική. Αυτό δημιουργεί έναν από τους πιο συνηθισμένους τρόπους οργάνωσης μιας σκηνής και χρησιμοποιείται για τηλεοπτικές και ντοκιμαντέρ συνεντεύξεις.

Εξετάστε τις παρακάτω συμβουλές για το πώς να ισορροπήσετε ένα πλαίσιο:

• Προσέξτε με αυτόν τον ορίζοντα. Τοποθετήστε τον ορίζοντα σε μια από τις διαχωριστικές γραμμές, μην χτυπάτε στη μέση της βολής σας. Το κάτω τμήμα δίνει έμφαση περισσότερο στο φόντο, επιδεικνύοντας ένα δραματικό ουρανό ή άλλο ενδιαφέρον σκηνικό. Το υψηλότερο σημείο κάνει το ίδιο για τα νέα στοιχεία, καθιστώντας το αποτελεσματικό για τα θέματα σε επίπεδο εδάφους.

• Αφήστε λίγο δωμάτιο στην κορυφή, αλλά όχι πάρα πολύ. Βεβαιωθείτε ότι υπάρχει μια ανάσα αέρα ανάμεσα στα θέματα και στην κορυφή του πλαισίου.

• Χρησιμοποιήστε το πλαίσιο για να οδηγήσετε το θεατή. Αρνητικό διάστημα είναι η περιοχή στη σκηνή που μπορεί είτε να δείξει στον θεατή κάτι που χρειάζεται να δει ή να θέσει μια διάθεση. Εάν τοποθετήσετε το θέμα σας σε μια πλευρά του πλαισίου και την αφήσετε να κινηθεί πέρα ​​από το εύρος, μην βγείτε έξω από το πλαίσιο, εκτός αν αυτό είναι η πρόθεσή σας.

  

Θυμηθείτε τους ανθρώπους στην ταινία σας

Κατά τη λήψη μιας συνέντευξης, ενός ντοκιμαντέρ ή ενός τμήματος ειδήσεων, θυμηθείτε τα εξής:

• Ακολουθήστε τον κανόνα των τρίτων όταν πρόκειται να τοποθετήσετε το θέμα στο πλαίσιο, τον έβαλε στη μέση.

• Το θέμα δεν πρέπει ποτέ να κοιτάει απευθείας στην κάμερα.Αντ 'αυτού, θα πρέπει να κοιτάξει πέρα ​​από το πλαίσιο.

• Ένας αφηγητής ή άγκυρα κοιτάζει την κάμερα.

  

Κρατήστε το πλαίσιο βίντεο απλό

Λιγότερο είναι περισσότερο όταν πλαισιώνετε την ταινία σας. Δεν θέλετε να συμπεριλάβετε περισσότερες οπτικές πληροφορίες από ό, τι είναι απαραίτητο. Όταν το πλάνο είναι συνοπτικό και ο θεατής κατανοεί καθαρά το κέντρο ενδιαφέροντος, οι πιθανότητες είναι ότι η ταινία σας είναι στο δρόμο της επιτυχίας. Εξετάστε τα εξής:

• Βεβαιωθείτε ότι το θέμα δεν ανταγωνίζεται άλλα μέρη της σκηνής εκτός αν είναι σκόπιμο.

• Έλεγχος βάθους πεδίου για να διατηρήσετε το κέντρο ενδιαφέροντος ακριβώς εκεί που το θέλετε.

• Εάν η κάμερα ακολουθεί το θέμα, όπως ένα άτομο που τρέχει σε ένα χλοώδες πεδίο, βεβαιωθείτε ότι δεν οδηγεί τον θεατή σε ναρκοπέδιο ξένου σωρού, όπως τα καλώδια υψηλής τάσης δίπλα στο πεδίο. Συνδυάστε εάν είναι απαραίτητο.

• Όταν η σκηνή επικεντρώνεται στο θέμα, προσπαθήστε να την πλαισιώσετε σε απλό φόντο, ακόμα και αν η σκηνή λαμβάνει χώρα σε μια πολυσύχναστη περιοχή.

Χρησιμοποιήστε το φόντο για να τραβήξετε την ταινία σας

Πολύχρωμα, απλοϊκά ή γραφικά υπόβαθρα πέφτουν στην κατηγορία φίλων και μπορούν να βελτιώσουν την ποιότητα της σκηνής. Οι πολυάσχολες, συγκλίνουσες εικόνες με εξωτερικά στοιχεία μπορούν να καταστρέψουν τη σκηνή, αποσπούν την προσοχή του θεατή.

Το ανθρώπινο μάτι μπορεί να διακρίνει αποτελεσματικά τα στοιχεία στη σκηνή χάρη στην αντίληψη του βάθους. Αλλά μερικές φορές οι διαφορές μεταξύ του προσκηνίου και του φόντου παραμένουν απαρατήρητες μέχρι να παρακολουθήσετε το βίντεο.

Όταν ασχολείσαι με τα υπόβαθρα, σκεφτείτε τα εξής:

• Βεβαιωθείτε ότι τα δέντρα, οι πόλοι ή άλλα αντικείμενα που μοιάζουν με ραβδιά δεν συγκλίνουν με το θέμα, προσδίδοντας την εμφάνιση ενός ασυνήθιστου προσαρτήματος ή μιας προεξοχής του Kabob.

• Μια σκηνή ταινίας εμφανίζεται πιο συμπιεσμένη από ότι τα βλέπουν τα μάτια μας. Το ανθρώπινο μάτι αναγνωρίζει φυσικά το βάθος και διανοητικά χωρίζει το προσκήνιο από το φόντο. Η κάμερα ισοπεδώνει, συμπιέζοντας το θέμα ώστε να φαίνεται ότι το φόντο και τα νέα στοιχεία είναι πολύ πιο κοντά. Αυτό γίνεται προβληματικό με στατικές λήψεις τρίποδα, επειδή το φόντο παραμένει σταθερό.

• Χρησιμοποιήστε μια ρύθμιση ευρείας διαφράγματος για να θολάρετε αρκετά το φόντο για να αφήσετε το κύριο θέμα να ξεχωρίσει.